Musique Chinoise Moderne: Naissance d'un Nouvel Opéra

Suivant le Mouvement de la nouvelle culture 4-Mai, l'opéra, un art surtout intégré de l'Europe, est parvenu en Chine avec la culture occidentale, ce qui a immédiatement causé de l'inquiétude, et il a été utilisé par les compositeurs chinois. Les chansons d'enfants et l'opéra-chorégraphie Le Moineau et les enfants et Petits artistes de Li Jinhui permirent à l'enseignement de la musique dans les écoles chinoises au début de la période de passer d'une unique forme de chant principalement à une phase de coexistence de multiples formes d'art. Li a transplanté la forme de chant et danse des enfants occidentaux en la nationalisant et la vulgarisant, ce qui servit d'importante référence dans la création ultérieure de chant, danse et opéra en Chine.

À partir des années 1930, l'art de l'opéra en Chine s'inspira des formes de xiqu chinoises des dynasties des Song et des Yuan et des qualités de l'opéra occidental, pour former progressivement le « nouvel opéra » de style chinois. Des œuvres excellentes apparurent comme Hong Bo Qu de Ren Guang, Chansons rurales de Xiang Yu, Zheng Chenggong de Zheng Zhisheng, jingke de Chen Tianhe, Chanson de Shanghai de Zhang Hao, Chant de la terre de Qian Renkang, Meng Jiang Nii, La Fille aux cheveux blancs de Ma Ke, Zhang Lu et d'autres. La musique de ces opéras tente d'intégrer les caractéristiques de l'opéra occidental et de la musique populaire nationale de Chine, explorant les caractères de la musique d'opéra qui appartient à la Chine et exprimant ensuite les pensées et sentiments des Chinois par cette forme d'art pour refléter la vie et la lutte du peuple.

Représentation d'opéra Yangge, Les Pionniers sœur et frère, à Yan'an dans la province du Shaanxi.

Après les années 1940, les compositeurs ont produit des opéras comme La Fille aux cheveux blancs, La Rivière Chiye, et Liu Hulan, sur la base de l'expérience de l'opéra yangge à Yan'an, posant les fondations de l'art naissant de l'opéra chinois.

Le yangge est un type de chant et danse à la longue histoire populaire dans les vastes régions rurales de la Chine du Nord. En 1943, le spectaculaire « Nouveau yangge » présenté à Yan'an sous les auspices de l'Institut d'art Lu Xun ajouta une image concrète au yangge de base, enrichissant l'ancienne forme et reflétant vivement la nouvelle vie dans la région frontalière. Il fut donc bien accueilli par les masses et bien vu par les autorités centrales. De la mise en scène du premier opéra « Nouveau yangge » Les Pionniers sœur et frère à plusieurs autres du genre comme Une fleur rouge et Couple qui apprend à lire, le pays entier connut une vague de composition et représentation d'opéras « Nouveau yangge ».

La plupart des œuvres de « Nouveau yangge » comprenaient des pièces de chant et danse de peu d'envergure sur la base de « l'opéra pour petite scène » de l'ancien yangge, incorporant beaucoup d'éléments de chansons populaires, de xiqu et de danse populaire, reflétant surtout les efforts de production et de lutte dans les régions libérées et la vie réelle de l'armée et du peuple de ce temps-là. En 1945, le premier opéra intitulé La Fille aux cheveux blancs, composé dans l'esprit du nouveau yangge, ouvrit la voie au développement de l'opéra chinois, et devint un classique du nouvel opéra de la Chine. La Fille aux cheveux blancs fut composé par l'Institut d'art Lu Xun de Yan'an, et sa musique adoptait les airs populaires et du xiqu du Hebei, du Shanxi et du Shaanxi, en plus d'éléments adaptés et créés. La pièce non seulement crée les personnages impressionnants de Xi'er et Yang Bailao, mais des passages chantés comme Le Vent du nord souffle et Zha Hong Tou Sheng devinrent célèbres. Parce que La Fille aux cheveux blancs réalisa de grands pas en termes d'idéologie et d'art, cet opéra devint le plus populaire et celui de la plus grande influence dans la région libérée. Il a été présenté à Yan'an plus de trente fois, et à chaque représentation la salle était pleine. Les journaux de la région libérée ne cessaient d'en parler : « À chaque grand moment, un tonnerre d'applaudissements durable se fait entendre ; à chaque moment triste, le public pleure, et certains, du début à la fin ; après le spectacle, il n'y a personne qui ne l'ait apprécié. »

Le nouveau théâtre créa un modèle d'opéra chinois qui n'était pas seulement une considérable exploration pour tirer les points forts de l'opéra occidental et du xiqu traditionnel chinois, mais aussi une manière de cumuler de l'expérience en créant des personnages et en explorant les domaines musicaux utilisés dans le théâtre.

Xian Xinghai dirige la Cantate du Huanghe interprétée par les étudiants de l'Institut d'art Lu Xun de Yan'an.

Le nouveau théâtre fournit une bonne expérience au développement de l'opéra chinois. Après la fondation de la République populaire de Chine, avec l'établissement de troupes professionnelles et les spectacles donnés dans des théâtres, une série d'opéras révolutionnaires apparurent, lesquels sont encore présentés aujourd'hui, comme Le Mariage de Xiao Erhei, Liu Hulan, Chant de la prairie, La Brigade du lac Honghu, Liu Sanjie, et Sœur Jiangjie.

Les dix années de la « révolution culturelle » confinèrent le développement de l'opéra dans l'immobilité. Après 1980, avec le renforcement de la réforme et de l'ouverture, la composition d'opéras en Chine absorba de nouveaux concepts, idées et techniques de composition. Les œuvres classiques des années 1980 sont Tristesse du passé et Prairie, et après 1990, Marco Polo, Bawatig roi de Chu et Vaste prairie.

Ces récentes années, suivant l'introduction croissante de comédies musicales occidentales, le public chinois a appris davantage sur cette forme d'art. Plusieurs artistes chinois on essayé d'en produire avec des caractéristiques chinoises afin de montrer au public le charme de la musique chinoise. Sable doré (Jinsha) et Le Lac Xuelang), deux comédies musicales chinoises, sont parmi les plus remarquables.